Vestmennene

Tag: Trøndelag

  • Spela for 15 menneske – no speler trønderen for 100 000

    Spela for 15 menneske – no speler trønderen for 100 000

    Det er langt frå ein trong klubbscene til ein arena som rommer 100 000 forvilla sjeler. Men det er nett den vegen trønderen hev gått – frå engelskstudium til eit av dei mest legendariske kultbandi i verdi, og frå å spela for 15 menneskje til å fylla dei største hallar. Soga er ikkje berre ei soge um suksess; ho er ei soge um ei gåve som fann rom, um ein draum som fekk veksa i læ av lite, og um eit samspel millom kunstnar og publikum som no hev nått himmelvide høgder.

    Han forlét Trøndelag med bøker og ambisjonar um eit verkeleg engelskspråkleg virke, men lagnaden vilde det annleis. I staden vart han med på å skapa noko som ikkje let seg setja på formel – eit band som i dag vert nemnt med ærefrykt av tilhengjarar yver heile verdi. Dei fyrste konsertane var små, ofte med ikkje meir enn eit fåtal frammøtte. Likevel var det noko i lufti, noko som ikkje let seg måla med tal. I dag er det annleis. No er det 100 000 som samlar seg for å høyra dei same songane, og dei syng med på ord som vart til i den vesle stoga der alt byrja.

    Dette er eit vitnemål um krafti i den skapande gjerningi, um at det som vert gjort med hjarta og eit klårt kunstnarsyn, kann slå røter og veksa seg so stort at det når langt utyver landegrenser. Det er òg ei påminning um at det norske språket og den norske kulturen – jamvel når han vert brukt i engelskspråklege songar – ber med seg noko særnorsk: eit alvor og ein nærleik til naturen, ein styrke som ikkje bråkar, men som likevel set djupe spor.

    For dei 100 000 som stend der, er det meir enn ein konsert; det er eit møte med noko som talar til dei einskilde samstundes som det samlar alle i ein felles uppleving. Slik vert dei store tala ikkje ei kald massemønstring, men eit mangeleggjort vitnemål um at god musikk knyter band millom menneskje. Og for trønderen sjølv er det vel som å sjå ein hage veksa der det eingong berre var eit lite frø.

    Kjelde: Adresseavisen

  • Etter møtet med kokken voks ein tanke fram.

    Etter møtet med kokken voks ein tanke fram.

    Ein stille kveld i Trøndelag, då skogbotnen enno var våt etter regnet, kom den fyrste kantarellen til synes – tre veker fyre vanleg tid. Det var ikkje ein vanleg sopptur; det var eit møte millom ein kokk og naturens eigi gåve. Denne tidlege soppsesongen er meir enn eit klimamerkje. Det er ei påminning um den gamle kunnskapen som ligg i å lesa landskapet, og um dei bandi som knyter menneske, mat og mold saman.

    Kokken, som i årevis hev leita etter smak midt i byen, hev no teke steget ut i skogen. Møtet med soppen vekte ein tanke: at det moderne kjøkenet treng røter – i bokstavleg tyding. Sopp er ikkje berre pynt på tallerkenen; det er ein lekk i ein lang historisk kjede. I gamal tid var soppkunnskapen ein sjølvsagd del av å bu på landsbygdi. Folk visste kva for sopp som var mat, og kva som var medisin eller låk. Denne kunnskapen gjekk frå far til son, frå mor til dotter, og han batt gard og grend saman i eit trugge fellesskap.

    I dag er mykje av dette gløymt. Men når soppsesongen no kjem so tidleg, opnar det seg eit have til å byggja bruer millom ny og gamal visdom. Kokken er ikkje åleine; kringom i landet hev folk teke til å skipa sopplag, halda kurs og dela røynslor på sosiale medium. Det er ein stille vokster i interesse for det som veks fritt, for det som ikkje kann kjøpast i butikk. Og det er eit teikn på at folk søkjer noko ekte i ei travl tid.

    Naturen sjølv er ein gåvmild læremeister. Soppen kjenner ingen eigedomsgrenser. Han veks der vilkåri er gode, og deler av seg til alle som vil sjå. Det er ein fridom som talar til den norske folkesjeli. Soppsesongen gjev eit pusterom der ein, som i gamle dagar, kann gå ut i marki med korg og kniv, og uppleva at maten ikkje berre er noko ein kjøper, men noko ein finn og hentar med eigne hender.

    Møtet med kokken vart soleis ikkje berre ein personleg aha-uppleving; det vart ein start på ei rørsle. I desse vekene fyre hausten er det grunn til å heidra det tidlege, uventa, og ta imot soppen som ein ven. For kvar kantarell som vert funnen, vert ein bit av soga vår teken vare på. Det er ikkje berre ein smak av skog – det er ein smak av samband.

    Kjelde: Adresseavisen

  • Manifest, ferdig med å taka liv

    Manifest, ferdig med å taka liv

    Eit tjugeårsjubileum i metall er ikkje lite. Manifest frå Trøndelag stend no framfor sitt sjette studioalbum, «Nothing Left To Kill», og syner at ekte kraft ikkje vert sliten med åri – ho vert finslipt.

    Det er ikkje lenger nokon hemmelegdom at norsk ekstremmetall hev vore ei eksportvare like verdfull som laksen. Men medan mange band brenn ut eller mjuknar med alderen, hev Manifest valt å skjera ned til beinet. Plata er, etter eigne ord, «eit massivt steg attende til eit rendyrka metalluttrykk». Det er som ein arkitekt som riv ned tillegget og lèt den opphavlege bygnaden stå i all sin styrke – reint, beinveges og utan unnskyldning.

    Den raude tråden er samarbeidet med produsent Rune Stavnesli. Han stod attum spakane på debutalbumet deira i 2005, og no er det som um krinsen er slutta. At eit band etter tjuge år søkjer seg til same handverkar for å henta fram si fyrste gnist, er eit vakkert vitnemål um at visse energiar ikkje lèt seg kopiera digitalt; dei må stiga ned i kjellaren, der forsterkarane stend og durar. Stavnesli hev fanga eit lydbilete som, ifylgje presseskrivet, er «like brutalt som det er autentisk». Det er eit ordpar som fortener ettertanke: brutal autensitet som eit mål i seg sjølv.

    Albumcoveret er laga av Travis Smith, ein legende i miljøet som hev skapt bilæte til band som Opeth og Death. Kunstverket er ikkje berre pynt; det er ein visuell inngang til den mørke og aggressive verdi plata skildrar. Når ein slik handverkar tek tak, vert plateomslagi til små kulturminne – noko ein studerar med like stor andakt som lyrikkboki. Her er det ein kommentar til eit samfunn i forfall, men i metalens verd er ikkje forfall noko ein berre klagar yver; det er noko ein formar musikk av, gjer til kollektiv katarsis.

    Og det er nett konsertane som gjev musikken sin fulle meining. Turnéplanen for i haust er alt lagd: Hamar, Oslo, Trondheim, Sandnes. Fire kveldar der lyden av nådelause riff møter ein levande, svettande flokk. For dei som stend i salen, er det ikkje berre underhaldning; det er ei seinmoderne form for saunagus, der overskotsenergien fær utløyp og sinnet renn fritt – men innanfor trygge, rituelle rammer. At bandet nett no kjem med eit album som heiter «Ingenting att å drepa», ber bod um at alt det gamle er reinska ut. Herifrå byrjar noko nytt, bygd på rein instrumental kraft.

    Metal har alltid hatt eit tilhald i den norske folkesjeli, ikkje berre for det dramatiske landskapet, men fordi uttrykket rommar heile spennet frå kaos til presisjon. Med «Nothing Left To Kill» viser Manifest at dei framleis er ei røyst i denne tradisjonen – ei røyst som ikkje bed um orsaking, men som inviterer til å kjenna på styrken i å stå stilt i stormen. Og når ljoset vert sløkt og fyrste gitarriffet kjem, er det ikkje berre øyro som fær noko å tyggja på, men sjølve tidi.

    Kjelde: Heavymetal.no

  • Ikkje alle i publikum var førebudde.

    Ikkje alle i publikum var førebudde.

    Det var ikkje ljoden av eit elektrisk gitar-riff som fylte romet denne kvelden. I staden var det ein mjuk klang frå strengjer, noko som for mange i salen minte meir um ei stille fjellbekk enn um dei velkjende rocke-hymne frå ein av Trøndelags største søner. Åge Aleksandersen, mannen som hev sett tonen for utallige allsong-stunder med «Lys og varme», steig fram med «Snöharpan» – men i eit format som fekk sjølv dei mest ihuga tilhengjarane til å luta seg fram mot scenekanten med vidopne augo.

    Det er friskt og modigt når ein kunstnar med so mange år på vegen vel å snu seg mot noko nytt. Aleksandersen hev alltid bore med seg ein djupsindig respekt for den nordiske folketone-tradisjonen, men den har ofte vore pakka inn i det tette, drivande rocke-uttrykket som hev gjort han til eit folkelegt ikon. Med «Snöharpan» sprett derimot det akustiske og det nære fram som ei rein kjelde. Harpa – eller kanskje meir presis ein harpeleik – bèr på ein klang som når langt attende i soga, til ei tid då strengjeleikane var sjølve hjarta i dei nordiske samkoma. Når ein trønderrockar tek eit slikt gamalt instrument og gjev det rom i si eigi musikalske forteljing, knyter han saman mannsaldrar på ein ny måte.

    For publikum var overraskingi stor. Mange hadde venta dei tunge rytmane og den umisskjennelege røysti som set heile salar i kok. I staden fekk dei eit stemningsfullt lende der tonane fekk tala med ei roleg tyngd som kravde eit anna slags nærvær. Den fyrste stilla i salen var ikkje telk på kulde, men på eit kollektivt andedrag – eit teikn på at her vart det skapt eit rom for å verkeleg høyra. Det er i slike augeblink at konsertlivet viser si sterkaste side: når ein artist ikkje berre gjev folk det dei vil ha, men det dei ikkje visste at dei trong.

    «Snöharpan» i dette uvanlege formatet er ikkje eit brot med Aleksandersens lange samansette karriere, men heller ei rikare utfalding av han. Han hev alltid bore med seg ei soge-glevnad og ein melankolsk understraum, og no fær desse elementa trengja seg fram i eit enklare, meir nakent lydbilete. Det minner um korleis ein gamal håndverkar kan leggja burt dei store reiskapane og i staden ta fram kniven og telja fram dei finaste småfigurane. For dei som let seg lyfta av augneblinken, vart denne kvelden noko meir enn ein konsert – det vart ei stille storm av musikalsk arv og fornying på same tid.

    Det er noko uventa sterkt i å verta teke på senga av ein kunstnar ein trudde ein kjende utan og inn. Moglegvis sat nokre att med ei kjensla av at dei ikkje vart med på den fyrste bølgja, men dei som let overraskingi gjera dei nærverande, fekk vera med på eit sjeldan møte millom arv og leiken trong til å gjera noko meir. Aleksandersen syner med dette at tradisjonen ikkje er ein stiv ting som skal stå urørd i eit glasbur, men ein levande straum som skal fanga opp nye røynslor og gjeva dei nytt liv.

    Slik vart det som kanskje starta som ein usikker stemning, snudd til ei styrkjande samling. Dei som gjekk heim den kvelden, bar med seg eit nytt minne – ikkje berre av rockehistorie, men av eit augneblink då ein harpeklang fekk heile salen til å pusta i takt. I ei tid der mykje av underhaldningsverdi er skapt for å vera lett og fyrstehands, er det ein nåde å verta utfordra og trekt inn i noko meir varigt. Og det, sopass uførebudd ein enn var, viste seg å vera kveldens verkelege gåve.

    Kjelde: Adresseavisen

  • Her skytast raketten opp i Trøndelag

    Her skytast raketten opp i Trøndelag

    Ein ljosprikke steig mot skyene frå ein avsides trøndersk kystplass – og i nokre få sekund var himmelen ikkje lenger ei grensa. Dette hendingi, som nyleg er meldt på vestmennene.no, syner at norsk romferd veks fram på breiddfulle skaparkrefter og lokalt pågangsmot. Elden under raketten er ikkje berre teknisk fysikk; det er eit uttrykk for den same utferdshugen som fyrr i tidi dreiv trønderske sjøfolk yver storhavi.

    Det er lett å tenkja seg kva for ei spenning som låg i lufti då tidslæsingi gjekk mot null. For dei unge ingeniørane som hev arbeidt natt og dag, er ein slik uppskyting ikkje ein kvardagskost. Dei hev soleis fenge røynt at tolmod og vilje kann lyfta ein idé frå teiknebrettet og heilt ut i verdsromet. Her ligg òg ei påminning um at stordom i teknikk ikkje alltid treng koma frå dei vanlege storbyane; Trøndelag hev på ny synt at djup fagkunne finst der ein minst ventar det, når berre tilhøvi ligg til rettes.

    Historisk set er rakettutsendingi ein arvtakar etter gamal astronomisk kunnskap. Dei norrøne stamfedrane las stjernone fyre å finna vegen yver hav, og no kan deira etterkomarar senda eigne farkostar upp millom deim. Det er eit fagert samband millom fortid og framtid, og ein kjelde til styrke fyre heile bygdi som hev stade saman um prosjektet. Når ein heil landsdel ser upp mot ein raudglødande prikk som susar mot himmelkvelvet, vert det synleg at draumar er smittsame.

    Det tekniske framsteget er meir enn berre eit stykke lærerikt arbeid fyre nokre få. Det opnar døri fyre eit nytt næringsliv og nye arbeidsplassar i distrikt som kanskje elles hev vore sette i skuggen. Raketten som no kvilde på ein steingrunn av lokal vilje, peikar framyver mot ei tid då Noreg ikkje lenger er ein undangøymd granne i den romske familieskapen. Alt dette byrjar med ei lita gnisting – og ein gjeng som ikkje let seg skræma av tyngdi i eigne forventningar.

    Dette nyhendet er difor meir enn ei teknisk vinning. Det er ei soge um menneske som vågar, um eit samfund som hev tru på eigne krefter, og um ei verd som stadig veks seg større. Frå no av vil borni i Trøndelag veksa upp med vitet um at det finst ei paddehatt av eld som ein gong stod på deira eigen jord – og at dei sjølve ein dag kann fylgja same bana, anten på verkstaden eller i tankane. Det er slikt som byggjer ein lut for morgondagen.

    Kjelde: Adresseavisen

  • Publikum vert ikkje med på den andre runden med klappingi.

    Publikum vert ikkje med på den andre runden med klappingi.

    Musikken døydde burt, og trønderen tok imot applausen. So kom den andre runden – og salen vart sitjande stille. For mange som fylgde sendingi, kunde dette verka som eit svik. Men nett denne roen fortel ei soge som er viktigare enn noko ståande ovasjon.

    Å køyra eit trygt løp kann høyrast ut som eit kritisk omgrep – noko som minner um manglande mot eller originalitet. Men i ei tid der spektakulære stunt og evige nylagingar ofte fær mest merksemd, kann eit val um å halda seg innanfor dei trygge, hevdbundne formene vera ei stille programerklæring. Trønderen valde ikkje å yverraska med brot og brodd, men å gjeva tilhøyrarane ei tolking som bygde på røynsle og musikalsk disiplin. Dette er ikkje latskap; det er ei form for audmjukskap – ei tru på at verket sjølv hev nok kraft.

    Og publikum? Dei svara ikkje med tomhendt klapping, men med å lytta innetter. Ei framsyning som ikkje eggjar til ståande ovasjonar, men som fær salen til å teia i eit langt andlet, er ikkje mindre vellukka. Tvert um kann ho vera meir sann. For i stilla etter siste tone verkar ikkje artisten som ein underhaldar, men som ein vegvisar inn i ein tankeheim der tonane sjølve fær leva uforstyrra.

    Trønderar er ofte kjende for å ikkje ropa hurra før dei er trygge på at det er fortent. Det ligg i landslaget og i soga – ei strekning der jorda er tung, og ordi er faa, men der det som vert sagt, meiner ein på botnen. Difor var det noko djupt trøndersk ved denne stundi: ikkje eit iskaldt avslag, men ei alvorleg godkjenning. Attenden i salen sat menneske som ikkje let seg riva med av gruppetrykket, men som dømde med opne øyro.

    Når ein meldar ropar etter noko nytt, er det ikkje naudsynleg eit nederlag for den som stod på scena – heller eit vitnemål um at artisten alt hev sett ein standard som gjer tilhøyrarane krevjande. Det er eit teikn på tillit, ikkje på misnøgd. For berre den som hev synt seg verdt å lytta til, fær slike krav lagde på sine skuldrer.

    Slik kann ei stutt melding frå ein kulturkveld romma ei heil lære um kvalitet og ærlegdom. Både trygt spel og avmålt applaus er ikkje veskapsmerke, men merke på eit levande kulturliv der både kunstnar og publikum veit å skilja millom glitter og gull. Og kanskje er det nett dette trønderen vilde – ikkje å vinna ein ståande ovasjon, men å vinna eit tenkjande, lyttande publikum.

    Kjelde: Adresseavisen

  • Elleville tal for trøndersk bedrift

    Elleville tal for trøndersk bedrift

    Det er ikkje ofte eit trøndersk føretak ser rekneskapstali sine skyta i vêret som ein geysir. Men for Radionor i Trondheim er det nettopp det som skjer no – og bak dei elleville tala ligg meir enn krigsfrykt.

    Radionor utviklar avanserte radio- og kommunikasjonssystem for det norske Forsvaret og allierte. Dei små, lette einingane gjev trygg og stabil samband sjølv under ekstreme tilhøve – på isdekte vidder, i våte skogar eller på opne hav. Det er teknologi som krev ei djup forståing av både elektronikk, signalhandsaming og tryggleikstenking, og han vert til i laboratoria i Trondheim.

    For byen og regionen er framgangen ei gåve med fleire sider. Radionor hev vorte ein viktig arbeidsgjevar for ingenørar og teknikarar, og kring verksemda veks det fram eit økosystem av underleverandørar og unge teknologibedrifter. Trondheim styrkjer staden sin som eit nasjonalt knutepunkt for forsvarsteknologi – ein arv som går attende til byens grunnleggjing. Frå vikingtidens leidang og Kystartilleriets utbygging til NTNU si elektro-utdanning hev byen alltid hatt evna til å smida praktisk handlag og teoretisk djupn saman. Radionor er den nyaste lenkja i denne lange, stolte soga.

    Samstundes minner framgangen um ein ofte gløymd sannleik: investeringar i forsvar er ikkje berre ei forsikring mot vonde tider – dei er òg drivkraft for innovasjon. Satellittnavigasjon, internett og sjølve mikroprosessoren er døme på teknologi som fyrst vart utvikla for militære føremål og seinare endra kvardagen til milliardar av menneske. Kven veit – kanskje vil dei sikre, trådlause radiosystemi frå Radionor ein dag tryggja utstyr på havbotnen, slik at norsk olje og gass flyt endå sikrare.

    Difor, når ein les dei elleville tala frå Radionor, er det ikkje berre krigsfrykt ein skimtar i attgrunnen. Ein ser òg ein teknologi på verdsnivå, skapt av framsynte, trønderske hender, med ein morgondag som er meir mangfeltig enn ein fyrst kann ana.

    Kjelde: Adresseavisen

  • Støre i Trøndelag: – 2030 må ikkje utnyttast av gale krefter

    Støre i Trøndelag: – 2030 må ikkje utnyttast av gale krefter

    Det er berre seks år til 2030. Då er det nett tusen år sidan slaget på Stiklestad. Det er ei tidsdjupn som fær ein til å stogga upp, og det er nett det statsministeren gjorde på si private reise gjennom Innherred denne helgi. Han fann tid til både Nils Aas Kunstverksted på Straumen og olsokdagene på Stiklestad, og i møtet med denne arven kom ei påminning um at store merkedagar ikkje må verta utnytta av krefter som vil splitta og forenkla.

    Det er ein tanke som fortener å verta snudd til noko byggjande. For det som no rører seg i Trøndelag, er ikkje fyrst og fremst ei uro for misbruk. Det er ei stille, vedvarande vilje til å gjera tusendårsjubileet til ei kjelde for samhald og kunnskap. Olsokdagene på Stiklestad hev i mannsaldrar vore ein møtestad for tru, historie og kultur, og dei er eit prov på at fortidi ikkje treng vera eit stridsemne når ho vert teken på alvor. Her stend ein på sjølve staden der Olav den heilage fall i 1030, og her vert soga levande halden gjennom spel, gudstenester og samtalor – ikkje som eit museumsstykke, men som ein levande part av lokalsamfunnet.

    Nils Aas Kunstverksted på Straumen fortel ein annan, men liknande, soga. Det er arbeidsstova til ein av dei store bilethoggarane våre, ein kunstnar som gav oss mellom anna myntane me framleis ber i lumma. Verkstaden er no eit galleri og ein skapande arena der unge og vaksne kann møta handverket og undringi som ligg i å forma noko varigt. Besøket til statsministeren syner at slike stader ikkje berre er turistmål, men knutepunkt for identiteten i bygdene.

    Når ein då ser mot 2030, er det ikkje vanskeleg å få auge på det vonfulle. Tusendårsjubileet for kristningi av landet vårt, med Stiklestad som det naturlege midpunktet, kann verta eit høve til å samla menneske på tvers av livssyn og landemerke. I ei tid der mange leitar etter røter, kann ein slik merkedag gjeva rom for både ettertanke og framtidstru – ikkje ved å glorifisera vald og maktkamp, men ved å løfta fram alt det som kom etter: kyrkjebyggjingi, lovskrivingi, kontakten med europeisk lærdom og kunst.

    Varaordførar Erlend Sivertsen i Trondheim hev alt teke initiativ til at byen skal søkja um å verta europeisk kulturhovudstad i 2036, og Trøndelag er fullt av eldsjeler som gjer små og store tiltak for å rusta seg til 2030. Kanskje er det den varmaste tanken ein kann ta med seg frå statsministeren si reise: at når dei store åri kjem, er det ikkje berre dei offisielle programpostane som tel. Det er dei daglege samtalone i eit galleri, den rolege vandringi på eit slagfelt, og det at ein sitjande regjeringssjef tek seg tid til å vera privatperson på ein slik stad – midt i veka. Det er eit vitnemål um at sjølv dei travlaste kann lata seg djupt angå av landskapi og sogene som hev forma oss.

    Kjelde: Adresseavisen

  • Her vert han «redda» av ein drone

    Her vert han «redda» av ein drone

    Ei roleg summing over skogane i Trøndelag var alt som røpa den vesle flygaren. Då 110-sentralen i Midt-Noreg testa ein drone til å redda personar i naud, sette dei ikkje berre eit teknisk stykke arbeid ut i live – dei knytte band attende til eit urgammalt instinkt.

    Redningssoga er full av stille heltar som upp gjennom tidi hev henta fram ny verktøy. Frå dei fyrste mannskapi med tau og båre, til radiomeldingsbilane, og no til dronar som kann sjå gjennom røyk og mørker. Testen frå Midt-Noreg minner um at framsteget ikkje alltid er høglydt og namngjeti – det veks ofte fram or den daglege pliktkjensla hjå folk som vil hjelpa.

    Sentralen hev ikkje gått ut med store ord, men ein kjenner att andedraget: ein stille trang til å tøygja ut handi si. Ei drone kann flyga dit vaksne karar ikkje kjem snøgt nok, kann landa ein lett pakke med livreddande utstyr på stader som ikkje tolar tunge køyretøy, og kann senda bilæte attende til operatøren som kann avgjera kva som trengst. Alt dette er ikkje magi, men samansette bitar av fysikk og dataprogram. Likevel er det noko større i det: det er menneske som tek i bruk skaparverket på nytt vis for å verja kvarandre.

    Historisk sett hev kvar ny hjelpar vorte møtt med undring. Då dei fyrste biletelefonane kom til naudsentralane, var det nokon som riste på hovudet. No er det dronar. Og nett som med so mykje anna i norsk redningsteneste, er det ikkje dei store hovudstadskontora som dreg lasset åleine – det er distrikti som Midt-Noreg, med sine bratte lier, lange fjordar og spreidde busetnad, som hev størst trong for slike hjelperåd. Det er i slike landskap den nye teknologien verkeleg vert prøvd.

    Ein annan ting er verdt å merka seg: testen syner at dronen ikkje erstattar mennesket, men gjer mennesket friare. Brandmannskapen og ambulansearbeidarane kann konsentrera seg um det dei er best til – å handsama skadd – medan dronen kryssar den fyrste avgjerande avstanden. Slik vert tidi betre nytta, og tidi er ofte den knappaste ressursen når det gjeld liv og helse. I Midt-Noreg hev dei med dette teke eit steg som andre no vil fylgja.

    Det er lett å gløyma at bak kvar slik nyvinning ligg det lange arbeidsdagar med papir, søknader og testing. Men resultatet er ein stor siger: ei tryggare kvardag for alle som bur og ferdast der ute. Den vesle dronen hev vorte eit teikn på at det ikkje er maskinen som reddar menneske – det er den menneskelege hugnaden som til slutt når fram, same kva form han tek. Midt-Noreg hev synt veg, og resten av landet vil ha godt av å fylgja etter.

    Kjelde: Adresseavisen

Fylg oss: YouTube Telegram
Meld deg inn i Vestlandske Mållag

Få dei fem viktigaste sakene frå Vestmennene rett i innboksen - éin e-post i veka.

Andre prosjekt: Fjordgefluster.no Nordisches.se Maalmannen.no